四月二十二日是作詞家李臨秋百年誕辰，〈望春風〉、〈四季紅〉已傳唱七十幾年，〈補破網〉也超過了一甲子，這些「祖父母級」的台語流行歌曲，確是「走出流行，進入歷史」。對島嶼人民而言，李臨秋已是台灣歌謠史的歷史人物，但是對我來說，他始終是一位「有血有肉」的人。
「港町三丁目（今西寧北路八十六巷）是李臨秋故居，我永遠記得他晚年「落寂」場景：「短小、清臞的老人，經常在黃昏時分手攜柺杖，坐在「古椅頭仔」（短板凳）上，很悠然，靜靜地沐浴在夕陽的餘暉中。」
一九七○年代中的幾年，曾是這位日治時代作詞家最風光的時候，他上電視、接受電台訪問，媒體曝光率極高，但是中風之後，幾乎被疏離了，因為他不能再侃侃高談他詞作的意境故事。而也就在他「最後的歲月」，我有時間就找他「對話」，成了和他相處最多的人。
〈望春風〉，不僅十七、八歲的青春年少愛唱，七老八十也回味無窮。李臨秋近二百首的詞作，以兒女私情的「小我」著墨最多，悲愴的情感、歡娛的戀情，無不生動感人，但我最推薦的歌曲還是〈補破網〉。
〈補破網〉發表於一九四八年，原稿手跡題目是〈補網〉，沒有「破」字，日後他補上這個「破」字，真是畫龍點睛之筆！因為那是個台灣人民吃「甘藷簽」充飢的年代，甚至是有一餐沒一餐的過日子，面對這種民生凋蔽的「破網」（「網」與台語「夢」同音）慘狀，難道要放棄「希望」（與台語「漁網」同音）嗎？
〈補破網〉原先只有二段歌詞，但被當局認為描寫過於灰色，要求補上「完美的結局」，而有「魚入網，好年冬，歌詩滿漁港」的第三段被迫追加進來；李臨秋在晚年時一再叮嚀不必去唱它。
王雲峰為〈補破網〉譜曲，當然是以原先僅有二段歌詞的意境來搭配旋律，自然不知道會有「雨過天晴魚滿港，最快樂咱雙人。」這個後來補上的歌詠收穫歡欣詞句，否則他可要「調整」他的音符了。不過，我還是要推許李臨秋的第三段歌詞，這是我當年將〈補破網〉與〈望你早歸〉、〈燒肉粽〉、〈杯底不可飼金魚〉並列「戰後四大名曲」的原因，而這似乎也成了「樂界」的共識，常常予以引用。
戰後的台灣，各業蕭條，百廢待舉；〈補破網〉三段歌詞的最後一句，正是「三部曲」：「找傢俬補破網」是「尋活路」；「全精神補破網」是「拚到底」；而「從今免補破網」是「出頭天」。
「安定中求進步」的政治口號下，此歌可說是台灣邁進「已開發國家」歷程寫照。李臨秋詞作，三唱不輟，三唱不倦，且將繞樑鄉土不絕。（作者為台灣文史工作者）
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